此刻。
　　
　　好了。我承认此时此刻。我
　　承认在一番字词的寻找后，
　　我已经接纳他。我说：我也开始
　　想念他了。作为影子，他
　　是不是就在我的身体内？
　　他表明一个具体的过去我一直
　　在寻找。我是一个时间的异乡人。
　　
　　
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　　戏谑·再一次戏谑
　　
　　
　　１
　　
　　夜晚安静，写作之门向外部打开。
　　上面这句子很有韵律。押韵，
　　还是不押韵？可以是一个问题。
　　另一个问题是怎样让一个人进入诗；
　　是用名词进入，还是用形容词，
　　用名词进入他就是兄弟，
　　而用形容词进入他可能是很胖的胖子。
　　
　　一个兄弟我要为他安排好的人生，
　　一个胖子我可以把他当做坏人。
　　进入的方式不同，结果也会不同。
　　一句话，我要显示的是想象的力量。
　　做一个写作者也就意味着是一个
　　生产者。生产什么靠他选择，
　　好与坏，对与错，常常只在一念中。
　　
　　
　　２
　　
　　一念也可能不是一念。是心底久蓄
　　的想法。因为兄弟也可能是坏人，
　　在面前说好话，在背后使绊子。
　　而胖子是亲密的朋友，三天两头聚会，
　　喝酒。事情如果要有条理，很多
　　都搞不成。重要的是不被想法
　　框住。想到哪说到哪，要轻松、放松。
　　
　　这样，我当然可以先让兄弟休息。
　　让胖子上场。我说：嗨！我把你安排
　　在白领馆喝茶，寇老坎吃火锅。
　　我们安安逸过一天。不是中产阶级，
　　是有闲阶级。当然这不是过一天
　　算一天的过。我让胖子这样过是
　　为了说：胖子就是胖子。是身体的胖。
　　
　　
　　３
　　
　　我也可以不谈胖子。就是说我也
　　可以不让人进入。我谈政治，
　　谈经济。我把一大堆红头文件搬进诗，
　　一个文件说要打扫街道，让它
　　干净，另一个文件说要清查灵魂，
　　让它正确。而经济就是钱了。
　　有钱吸烟吸大中华，没钱只好吸五牛。
　　
　　中华和五牛我知道是可以变的。
　　中华一变，就不再是烟，是
　　一大块地方和一大堆人。五牛一变，
　　是一张图。这种变化我的儿子
　　都懂，并不复杂。但我在这里一变
　　说明什么？从一件事到另一件事，
　　一物到另一物，可以有距离也可以没有。
　　
　　
　　４
　　
　　摆在我面前的方向很多。我要
　　硬往诗里加进一些具体和不具体
　　的词也行。像嘉州花园、聚贤公寓，
　　像跑、跳、滚。前面的是好住宅，
　　就在我住的成都西区；后面的
　　可以和足球、偷盗、战争连在
　　一起。关键在这首诗里，它们意味什么？
　　
　　是羡慕？嫉妒？还是……如果是，
　　那就不太妙。我不能给它们
　　注入派别：左派词，或右派词，
　　在这里会显得糟糕。但是，我也不能
　　把它们与梦、花、水连在一起，
　　那样一来就扯得太远。就像
　　我怎能把政府机关和妓院拉扯在一起？
　　
　　
　　５
　　
　　那样一来，我碰上的麻烦不用想
　　一定大。虽然我不是一个怕麻烦的人，
　　也不想自找麻烦。所以，我宁愿
　　回过头重新说到胖子和兄弟。
　　我让兄弟和胖子成为同一个人。
　　胖子兄弟。我让他在藤椅上翘着二郎腿，
　　安闲地坐在某处院子中央晒太阳。
　　
　　很舒服的太阳。胖子兄弟一边晒太阳，
　　一边思想。不是想女人是想与我
　　的关系。在一个不押韵的时代，我
　　让胖子兄弟进入诗，实在有些委屈他。
　　但是，我希望这不能怪我。一首诗，
　　押不押韵都可以，总要有些
　　内容：名词、形容词。不然，诗有何用？
　　
　　

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