瑞鹤仙·悄郊原带郭|周邦彦

【作品简介】

　　《瑞鹤仙·悄郊原带郭》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这首词描写作者偶遇旧时相知的伤感之情。表现词人向往神仙自在境界的意绪。此词据周邦彦说是“梦中得句”，并将此词与方腊起义联系起来。当时词人为躲避起义，东奔西避，但词中并无一语对起义的微词，尾句竟唱出“任流光过却，犹喜洞天自乐”的轻快之调，反映词人晚年对朝廷时局的不满与出世之愿。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

【原文】

　　《瑞鹤仙·悄郊原带郭①》

　　作者：周邦彦

　　悄郊原带郭。行路永，客去年尘漠漠。斜阳映山落，敛馀红，犹念孤城阑角。凌波步弱②，过短亭、何用素约③。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌④。

　　不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕⑤。扶残醉、绕红药。叹西园，已是花深无地，东风何事又恶。任流光过却，犹喜洞天自乐⑥。

【注释】
①瑞鹤仙：此调始于北宋，周邦彦词为正体。
②凌波步弱：指步伐轻盈的歌女。
③素约：旧约。
④春酌：春酒。
⑤惊飙：惊人的暴风。
⑥洞天：道家谓神仙所居地。

【题解】

　　前人对本篇多有附会。宋人王明清《挥麈后录馀话》卷二说：“周美成晚归钱塘乡里，梦中得《瑞鹤仙》一阕（略）……未几，方腊盗起自桐庐，拥兵入杭。时美成方会客，闻之仓皇出奔，趋西湖之坟庵。次郊外，适际残腊，落日在山，忽见故人之妾徒步，亦为逃避计。约下马，小饮于道旁旗亭，闻莺声于木杪，分背少焉抵庵中，尚有馀醺，困卧小阁之上，恍如词中。逾月贼平，入城，则故居皆遭蹂践，旋营缉而处。继而得请，提举杭州洞霄宫，遂老焉。悉符前作。美成尝自记甚详。今偶失其本，姑记其略而书于编。”王明清认为周邦彦这篇《瑞鹤仙》是晚年在钱塘梦中所得，作于方腊起义前夕，后来词中所写之事，一一得以应证。这自然是小说家言，不足为信。但将这篇作品的写作背景，定在方腊起义前夕，应该没有问题。宋徽宗宣和二年（1119）十一月，方腊在睦州清溪起事，本篇当作于该年春末。年过花甲的周邦彦预感到“惊飙动幕”——山雨欲来风满楼的局势，但他终究只能是“任流光过却。犹喜洞天自乐”，希望能在个人的小天地里终享天年。本篇的主题是惜别，不独送人，亦是送花，正是伤春伤别之作，结尾虽故作旷达，但通篇情绪消沉，周邦彦个人和整个北宋时代，都已经走到颓唐的老境，再也没有明天和希望了。

【句解】

　　悄郊原带郭。行路永，客去车尘漠漠。斜阳映山落。敛余红犹恋，孤城栏角

　　开篇写郊外送客。“悄郊原带郭”五字，是一幅写意式的剪影。郊外原野，从城墙根儿开始，静静地向远方延伸。“郭”，即城郭，是城的外墙。一条大路随着原野，指向远方，烟尘滚滚，有人坐在车中，离此地而去。夕阳将要落山了，余晖映照远山。夕阳似落而未落，将最后一抹红霞，涂抹在孤城和栏角，似乎也在无限留恋，依依不舍。“敛余红犹恋，孤城栏角”二句，应自杜甫《登四安寺钟楼寄裴十四迪》诗“孤城返照红将敛”一句来。二者各臻其妙。

　　凌波步弱。过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌

　　“凌波步弱”是用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”的语典。“凌波”，本是形容女神在水面走过。“步弱”，是形容女子脚步轻，且不胜脚力。“短亭”，是送人之所。庾信《哀江南赋》里说“十里五里，长亭短亭”。古人在城郊五里设短亭，十里设长亭，是送别之地。“素约”，指平日里就商量好的约定。素，平素，平日。“凌波步弱。过短亭、何用素约”三句是说，根本不必事先约好，就有佳人踩着细步，走过短亭，来会我。“流莺”，是比喻性的说法，指青楼女子。那佳人越过短亭来会我，不过是劝我不必忧愁，且把马鞍取下，且饮杯中酒，且把一切放下，且来感受生活的美好。“春酌”，形容酒的美好，犹如春天一般。“重解绣鞍，缓引春酌”，“重”“缓”二字佳，可以见出主人公对这种消磨与无聊的生活，习以为常得有些麻木了。

　　不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕。扶残醉，绕红药

　　无聊之人，借酒色以消磨，自然是一喝就醉，根本不记得是什么时候被人送回来的，更记不得是谁送我回来的，只知道醒来的时候睡在自家的小楼里。朱，红色。阁，阁楼。古人喜欢用朱色涂门漆柱，因此有“朱阁”之称。醒来的时候，发现屋外起了大风，吹得帘幕不停地动。这样的大风，估计园里的芍药花都要被它吹落了。我还是在芍药花被风彻底吹落之前，多看它们几眼吧，虽然酒意尚未全消，我且勉力走到花前，绕着它多走几圈。“扶残醉，绕红药”两句，写尽惜花心事。

　　白居易《惜牡丹》诗：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”周邦彦与白居易，都是妙赏深情之人。周邦彦“扶残醉，绕红药”二句，立意亦从白居易《惜牡丹》诗中来。

　　叹西园已是，花深无地，东风何事又恶。任流光过却。犹喜洞天自乐

　　怎么能不感叹呢？时令已是如此，眼看西园的花儿将要凋残，偏偏赶上这无情的东风，如此凶恶无情地刮过。终究是无可奈何。且由它去吧。且任凭光阴如水般流过。只要还有一个属于我自己的小天地，我且知足常乐吧。“洞天”，是道教术语，指神仙所居之地。周邦彦晚年提举南京（今河南商丘县）鸿庆宫，和道教关系密切，“犹喜洞天自乐”一句，和他的身份，很相合。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

【评解】

　　本篇是惜别之作，惜花惜春，惜人惜己，篇末虽故作旷达语，却终究掩盖不住迟暮颓唐气象。本篇虽则心趣颓唐，但下笔极讲究，一丝不苟，可见周邦彦一贯作风。前人高度评价本篇结构严谨，针线绵密，许昂霄《词综偶评》说：“‘任流光过却’，紧接上文。‘犹喜洞天自乐’，收拾中间。” 周济《宋四家词选》里说：“不‘扶残醉’，不见‘红药’之系情，‘东风’之作恶，因而追溯昨日送客后，薄暮入城，因所携之伎倦游，访伴小憩，复成酣饮。换头三句，反透出一‘醒’字。‘惊飚’句倒插‘东风’，然後以‘扶残醉’三字点睛。结构精奇，金针度尽。”

【赏析】

　　这首词从时间上说是记昨日黄昏到今天清晨的事。是送别复有所遇，醉眠朱阁，惊风醒人，再看落花，再叹身世，聊以自解之状。一“悄”字，刻划静态。郊原广阔，围城如带，而路长车行扬尘，漠漠茫茫，模糊不见，意中含情。“斜阳”句，美极，写夕阳映山，余光斜照城角，有大自然景色，也有建筑姿容。写景寓情，斜阳犹恋孤城阑角，人今别后，怎不相思？意在景中。“凌波”句忽插入邂逅相逢之趣，非约而遇，喜出望外，再加以“流莺劝我”，解鞍引酌，又有多少欢晤。这里是挑起波澜，而又铺叙开来，急煞而止。换头似别开生面，实际上是从上片的“凌波”事引来的，写的是今朝事了。“醒眠朱阁”语略而事丰，实际上是由于醒来才知道昨宵是身眠朱阁，而如何到此来，则不记得何时、何人把自己送到这里的了。“惊飙动幕”再掀波澜。狂风吹来，花事堪虑。于是“扶残醉，绕红药”，护花费尽精神。然而如何呢？“叹西园、已是花深无地”。极具体，极形象，较泛言花落之多，沉重万分。然而还不够，再加上“东风何事又恶”，这里斥东风，又是不明言落花，而痛恨那吹落花的东风。真是大开大阖，驰骋纵横。末两句急下，无可如何，不了了之，求自得这乐。是“任流光过却，犹喜洞天自乐。”自我解脱，这世界只有求仙成道最好，实寓隐逸之思罢了。

　　这首词，在章法上确实直叙中有波澜，而又都有迹象可寻，真是“结构精奇，金针度尽。”（周济《宋四家词选》）友人罗忼烈教授称“此词当是暮年避地睦州时纪事之作。……然其时花石纲扰民愈甚。……‘叹西园，已是花深无地，东风何事又恶。’弦外之音，或刺民穷财尽而犹横征暴敛也。”（《周邦彦清真词笺•瑞鹤仙附记》）这对我们认识这首词的思想意义，是有很大帮助的。周邦彦词，惯用比兴手法，香草美人，均有所指。其胸次高、书卷多，有感而发，发而必中。

【点评】

　　此词写于作者逝世前不久提举南京（今河南商丘）鸿庆宫时，表达了词人晚年深沉的忧患之感。词中先写酒醒后的追叙，然后写作者扶残醉以赏花，最后以东风无情，引出流光易逝之慨叹。

　　首句“悄效原带郭”作一四句法，于“悄”字处略顿，作为“领字”。前三句描写的是：效外的原野映带着城郭，漫长的道路通向远方，客人描摹景象，也传达心情。行人离去，若有所失，作者感到“悄然”，觉得心里空荡荡荡的。“斜阳映山落，敛馀红犹恋，孤城阑角。”写孤城落旧，借以抒发惜别之情。作者把落日斜晖称作“馀红”。造语颇为新颖，又用移情手法，说斜阳对城楼上的一角栏杆恋恋难舍，迟迟不忍敛去它那微弱的光影。这样描写，就把作者的主观感情扩展开来，使得那种由送别而产生的依恋之情，一并笼罩于周围的客观景之上。于是主客融为一体，全都沉浸在离愁别绪之中。下面，笔锋转向人物，描写陪同送行的歌妓。“凌波步弱”是说她感到劳顿。化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”“过短亭、何用素约”，是因她“步弱”而须小憩，因小憩而“过短亭”，因“过短亭。而遇“流莺”。故下有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌”之事。“流莺”者即作者相识的另一歌妓。短亭巧遇，“何用素约”意即不用预先约好而“意外遭逢”。即相逢，因之应“流莺”之劝，又再下马饮酒。

　　下片写次日酒醒以后的情况，笔致更加摇曳多姿。“不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁”，活画出乍醒时的惺忪迷茫心态。昨日之事，隐约记得，但并不十分清晰。什么时候来到这里？谁扶着自己上的马？想来都觉恍恍惚惚。待到“惊飚动幕”，一陈狂风吹动窗帏，也吹走了几分醉意，似乎清醒多了，但“残醉”仍未消尽。“扶残醉，绕红药”，流露着对春光的深切依恋之情，有这样的深情，才能与下文的“叹”字连接得上，而“东风何事又恶”则紧承上文的“惊飚”二字，这种谨严缜密的结构，也是周邦彦词的一个特点。结句荡开一笔，把烦恼抛到一旁，求得自我宽解。“任流光过却”，也包含着一个心理活动的过程——先是惊叹春将归去，继而又对年华虚度感到惋惜，最后觉察到感慨悲伤之无济于事，才说“任流光过却”。“犹喜洞天自乐”，则含有退而求其次的意思，作者的内心深处，似乎还有更高的理想追求，但在求之不得的情况下，也只好以此聊自宽慰了。“洞天”，是借用仙家字眼，把自己暂时休憩的北里青楼（“朱阁”）称作仙人的福地洞天。“犹”和“自。用来表达复杂的心情和委婉的语气。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

　　此词章法上直叙中有波澜，顺叙中插逆转，结构精巧，波澜起伏，词人善用比兴手法，香草美人，均有所指。词之上片写郊外送客，驿亭春酌；下片写酒后赏花，感时抒情。整首词以“扶残醉”为转折，把醒后追叙和惜花寄慨巧妙结合起来，层层铺叙，步步腾挪，纵横交错，回环曲折，写景含情，耐人寻味，委婉的表达了词人的身世之感和迟暮之悲。

【作者介绍】

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.shicidaquan.com）的相关文章。

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。

【宋词英译】

ZHOU Bangyan – Lyrics to the Melody of an Auspicious Crane-riding Immortal

Fields of the countryside quietly surround the town walls,

Long is the journey that sees passing travellers' carriages leaving dusty trails.

The setting sun behind glowing mountains falls,

Twilight weakens and lingers around the lonely town's corners and rails.

Lissom was she as she waltzed along,

Passing through the little pavilion, why the need of making a commitment?

Flitting orioles offered me an advice, so again I undid my embroidered saddle,

And unhurriedly I spring wine sipped at.

I don't remember when I returned as evening arrived early,

Who helped me onto my horse? I woke to find myself in an adorned chamber.